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更新时间: 2019-05-01 08:09

  上篇:郭沫若与北京人艺。重点分析郭沫若戏剧对北京人艺演剧民族化路向的探索、确立、完善所做的贡献。其中,1956年《虎符》的排演是人艺民族化实践的开始,是人艺演剧学派形成过程中的一个重要的转折,也是焦菊隐和人艺艺术家们戏剧观的一次嬗变,具有方向性意义。1959年《蔡文姬》的上演则标志着人艺演剧民族化实践的成熟,它已经没有了初创期的幼稚和肤浅,而深得中国戏曲表演的精髓,达到了戏曲专业化演出的水准,其民族特色鲜明却又存在“线年《武则天》的演出才是合理的纠偏,它以话剧为本体吸收传统戏曲表演的精神和原则,是在保持自身特色的基础上的丰富和创新。郭老的三个戏恰好形成“三级跳”,形象地反映了北京人艺在民族化探索上的艺术进阶。同时论述北京人艺对郭沫若戏剧创作、演出的作用,在具体写作中,人艺艺术家们给郭沫若戏剧创作提供了不少热情周到的帮助与良好的写作建议,舞台演出中的一些出色的发挥与再创造,又有助于郭沫若剧本的再修改。而北京人艺根据演出需要对剧本所进行的舞台处理(二度创造),则充分展示了郭老的艺术才华和美学风格,确立了郭沫若戏剧在中国当代戏剧演出史上的重要地位。

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